A Filmst�di� nagym�ret� m�terem, vagy m�teremegy�ttes, amelyben k�l�nb�z� d�szletek �p�thet�k fel. �p�t�sekor nagy figyelmet ford�tanak a k�ls� zajok elleni v�delemre, az akusztika kialak�t�s�ra, s a mesters�ges f�nyforr�sok (p�ld�ul l�mp�k, neonok stb.) hely�nek ki�p�t�s�re. A legels� �vegtet�s filmst�di�kban a nagyerej� l�mp�k h�j�n m�g term�szetes f�ny mellett forgattak. A st�di�hoz t�bbnyire csatlakoznak a filmgy�rt�st seg�t� egy�b l�tes�tm�nyek, az �lt�z�k, sminkszob�k, a tr�kkszob�k, d�szlet �s -ruharakt�rak, filmrakt�rak, az arch�vum �s -nyersanyagrakt�rak).

T�rt�nete

A vil�g els� m�term�t, a Black Mari�t Thomas Alva Edison �p�tette 1893-ban. A francia �sfilmes Georges M�liès egyike az els�knek, aki m�r 1897-ben st�di�t �p�tett saj�t birtok�n fantasztikus tr�kkfilmjei el��ll�t�s�ra. A 1940-es �vekig szinte minden mozifilm st�di�ban, m�teremben k�sz�l – a k�ls� �s bels� felv�telek egyar�nt –, hiszen a hangszigetel�s miatt a kamer�k m�g t�l nagyok, nehezen mozgathat�ak, a nyersanyag kev�ss� f�ny�rz�keny, er�s megvil�g�t�sra van sz�ks�g. A h�szas �vek klasszikus dokumentarist�i, mint Flaherty, Vertov, Ruttman, majd a negyvenes �vek olasz neorealista rendez�i, Visconti, Rossellini, voltak az els�k, akik elhagyj�k a filmst�di�kat, �s term�szetes helysz�neken – az utc�n, a k�ztereken, lak�sokban – forgatj�k filmjeiket (pl. Ruttman, Berlin, egy nagyv�ros szimf�ni�ja, Visconti Megsz�llots�g, Rossellini R�ma, ny�lt v�ros), s ez igen felszabad�t�an hat a korabeli, f�k�nt eur�pai filmk�sz�t�sre.

M�r a felvev� �s vet�t�g�pek els� feltal�l�i, a Lumière testv�rek, illetve Thomas Alva Edison v�llalkoz�st alap�tottak tal�lm�nyukra. Filmst�di�knak azonban ink�bb azokat a nagy filmv�llalatokat nevezz�k, amelyek – k�r�lbel�l a t�zes �vekt�l – nagyipari jelleggel, sz�ri�kban, s t�bbnyire bizonyos m�fajokra specializ�l�dva gy�rtott�k a filmeket. Eur�p�ban ilyen a Path� �s a Gaumont, vagy a vall�sos t�m�j� filmekre szakosodott Rank st�di�.

Az 1920-as �vek v�g�re az amerikai filmipar st�di�k rendszer�be szervez�d�tt. A „Big Five” (a nagy �t�s) – a Paramount, a MGM, a Fox Film, a Warner Brothers �s az RKO – mind saj�t st�di�val �s mozil�nccal rendelkeztek. A m�sik h�rom kisebb c�gnek – Universal, Columbia, United Artists – nem voltak filmsz�nh�zai. Az �t�sfogat a filmek bev�teleinek jelent�s h�nyad�ra tett szert. Az �j filmeket el�sz�r csak saj�t mozijaikban vet�tett�k, �s a vet�t�si jogokat csak k�s�bb adt�k �t a kisebb, f�ggetlen filmsz�nh�zaknak. A filmekbe rakott t�ke maxim�lis megt�r�l�s�t a nemzetk�zi forgalmaz�s jelentette. A t�bbi orsz�g saj�t nemzeti piac�nak egy r�sz�t is k�nytelen volt �tengedni az amerikai filmiparnak.

A klasszikus hollywoodi j�t�kfilm �s filmk�sz�t�s vil�gszerte k�vetend� p�ld�v� v�lt. A nagy gazdas�gi vil�gv�ls�g hat�s�ra 1930 �s 1934 k�z�tt csaknem 25%-kal cs�kkentek a mozik jegybev�telei. Bev�telp�tl�sk�nt a mozitulajdonosok aj�nd�kt�rgyakat osztogattak a jegyv�s�rl�knak �s b�f�ket nyitottak. A st�di�k l�tsz�mle�p�t�st hajtottak v�gre, a megtartott alkalmazottaknak pedig cs�kkentett�k b�r�t. Ebben a kritikuss� v�lt helyzetben kezdtek egys�ges szervezetbe t�m�r�lni az alkalmazottak, �s l�trej�ttek a filmipar egyik legbefoly�sosabb szakszervezetei, amelyek m�ig jelent�s hatalommal rendelkeznek. A h�bor� ut�ni els� �vekben a n�z�k rekordsz�mra l�togatt�k a mozikat, ami egy r�vid id�re �jra fellend�tette a filmipar. A t�rsadalmi �s gazdas�gi v�ltoz�sok hat�s�ra a st�di�rendszer is hanyatl�snak indult. A telev�zi� elterjed�se �s az amerikai lakoss�g t�meges k�lv�rosokba k�lt�z�se k�vetkezt�ben a belv�rosi mozik l�togatotts�ga m�lyrep�l�sbe kezdett.

A telev�zi� �j lehet�s�geket nyitott a st�di�k sz�m�ra. B�r a hagyom�nyos st�di�rendszer felbomlott, a nagyobb hollywoodi c�gek m�gis �letben maradtak. Filmmegjelen�si lehet�s�geiket az �jonnan fel�p�tett bev�s�rl�k�zpontokban kialak�tott mozikban akn�zt�k ki. K�pr�zatos filmeket mutattak be, amiket a mozikb�l val� kifut�suk ut�n �tadtak a telev�zi�knak.

Forr�s: http://hu.wikipedia.org/wiki/Filmst%C3%BAdi%C3%B3